Gustav Mahler: Des Knaben Wunderhorn (Klavierfassung) (Super Audio CD)

Gustav Mahler (1860-1911)

Des Knaben Wunderhorn (Klavierfassung)

Katharina Kammerloher, Arttu Kataja, Eric Schneider

Super Audio CD

SACD (Super Audio CD)

Die SACD verwendet eine höhere digitale Auflösung als die Audio-CD und bietet außerdem die Möglichkeit, Mehrkanalton (Raumklang) zu speichern. Um die Musik in High-End-Qualität genießen zu können, wird ein spezieller SACD-Player benötigt. Dank Hybrid-Funktion sind die meisten in unserem Shop mit "SACD" gekennzeichneten Produkte auch auf herkömmlichen CD-Playern abspielbar. Dann allerdings unterscheidet sich der Sound nicht von einer normalen CD. Bei Abweichungen weisen wir gesondert darauf hin (Non-Hybrid).

Gustav Mahler (1860-1911): Des Knaben Wunderhorn (Klavierfassung), Super Audio CD

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Tonformat: stereo/multichannel (Hybrid)

Künstler: Katharina Kammerloher (Mezzosopran), Arttu Kataja (Bariton), Eric Schneider (Klavier)
Label: MDG, DDD, 2023
Bestellnummer: 11833553
Erscheinungstermin: 15.6.2024

Gesamtverkaufsrang: 8156
Verkaufsrang in Super Audio CDs: 121

Gustav Mahlers Lieder aus „Des Knaben Wunderhorn“ gehören wohl zum Abgründigsten, was je für Gesangsstimmen geschrieben wurde. Katharina Kammerloher und Arttu Kataja loten die Tiefen und Untiefen dieser Musik aus, begleitet von Eric Schneider, der dem aberwitzig schwierigen Klavierpart Dramatik und Ausdruck abringt. Ganz bewusst hat Mahler sich für die volksliedhafte Sammlung der Romantiker Chamisso und von Arnim entschieden. Die Lieder berühren so unmittelbar, sie handeln von Liebe und Verlust, von Elend und existenzieller Bedrängnis - und immer wieder von Krieg und Tod. Der Humor ist oft tiefschwarz, meist sarkastisch und kommt zuweilen gar wunderbar fratzenhaft verzerrt daher. Am eindringlichsten aber sind die Stücke, die vordergründig ganz schlicht wirken, „Revelge“ zum Beispiel, „Das irdische Leben“ oder der schier endlose Marsch des „Tamboursg‘sell“. Die Intensität dieser Stücke geht direkt unter die Haut, auch weil Kammerloher und Kataja die dramatischen Eruptionen ungekünstelt und mit großer Wahrhaftigkeit wirken lassen. Die beiden Sänger von der Berliner Staatsoper agieren mit Stimmgewalt und frappanter Präsenz, augenzwinkernd, wo es sein muss („Lob des hohen Verstandes“ oder „Des Antonio von Padua Fischpredigt“) und betörend schlicht wie im abschließenden „Urlicht“, das ja später zentraler Bestandteil der 2. Sinfonie werden sollte. Alles in allem: Ein Panoptikum menschlicher Existenz, das Mahler ungeheuer fasziniert haben muss und auch heute oder gerade heute niemanden kalt lassen dürfte.